Примеры выполненных экспертиз — Выявления отдельных свойств предметов искусства (стиль, жанр, время создания, подлинность и др.)

Стороны спорили о сходстве рекламных видео: судебная искусствоведческая экспертиза устанавливала творческий характер ролика и возможную переработку более ранней работы. Дело рассматривалось в Ижевске, работа проведена по материалам дела без осмотра объектов. Искусствоведы, историки искусства и эксперты по интеллектуальной собственности изучили 2 видеоролика общей продолжительностью около 2 минут. Хронометраж проверяли вместе с последовательностью рекламных сцен.

Покадровое сравнение охватило сюжет, композицию, ракурсы, крупность планов и освещение. Стилистический анализ отделял общую тему рекламы от конкретных способов её экранного воплощения. Наблюдения по эпизодам эксперты свели в таблицы Microsoft Office, сопоставляя раскадровку и приёмы демонстрации товара. Отдельно рассматривался рекламный образ предмета в структуре экранного повествования. Такие задачи возникают в спорах об авторских правах на рекламные видеоматериалы.

Спор касался сходства музыкальных произведений и переработки композиции: судебная музыковедческая экспертиза устанавливала характер и объём совпадений. Эксперты изучили 2 электронных носителя и 3 тома дела без выезда и осмотра объектов в Орловской области. Профили экспертов охватывали музыковедение, композицию, аранжировку и теорию музыки. Материалы отражали создание аранжировки и запись вокальной партии.

Для музыковедческой экспертизы музыки и песен эксперты сопоставили фонограммы, рабочие версии и нотные материалы. Акустическое прослушивание дополнили анализом сигналограмм в Nuendo 4 и нотной транскрипцией в Finale 2014. Они сравнили форму, метроритм, тематизм, гармонию, фактуру и вокальную линию. Разметка учитывала тайминг, каденции и динамику каждого раздела. Такие задачи возникают в спорах об авторских правах на музыкальные произведения.

Заказчик оспаривал качество поставленных фотокартин: товароведческая экспертиза проверяла их соответствие заказу, наличие недостатков и причины их возможного появления. Эксперты очно осмотрели в Москве часть партии и изучили 2 тома дела. К работе привлекли экспертов по товароведению непродовольственной продукции. Их профиль охватывал потребительские свойства предметов искусства и материалов для декоративного оформления интерьеров.

Проверка охватила 5 позиций заказа на 54 изделия для оформления интерьера, с акриловым защитным слоем, фотоизображением и композитной основой. Органолептический метод использовали для осмотра поверхности, кромок и соединения материалов, а наблюдения закрепили фотофиксацией. Договорные параметры сопоставили с образцами выборки, затем рассмотрели возможную связь признаков с изготовлением, упаковкой, перевозкой и использованием.

Правообладатель и изготовитель спорили о камуфляжном узоре на ткани: искусствоведческая экспертиза проверяла использование элементов сравниваемого рисунка и самостоятельность дизайна. Эксперты по искусствоведению, историко-культурной экспертизе и объектам интеллектуальной собственности работали в Москве. Они осмотрели 2 текстильных объекта и материалы дела в помещении экспертной организации, куда представили отрез ткани и готовую одежду.

Сопоставление охватывало 4 группы художественных признаков: композиционную структуру, орнаментальный ритм, пластику пятен и палитру. Формально-стилистический анализ раскрывал устройство изображений через расположение элементов, характер мазков и распределение тонов. На одежде эксперты выбрали участки с цельными фрагментами полотна и свели наблюдения в сравнительную таблицу. Отдельно учитывались назначение маскировочного декора и обусловленная им свобода художественного решения.

Две городские скульптуры вызвали спор об авторских правах: судебная искусствоведческая экспертиза устанавливала степень их сходства и источники художественного замысла. Эксперты работали по материалам дела и представленным подготовительным моделям в помещении экспертной организации. Искусствоведы, историки искусства и эксперты по объектам интеллектуальной собственности изучили 5 томов, 2 фотографии и 1 лист набросков скульптурной композиции.

Сопоставление охватывало силуэт, ракурс, ритм складок, постамент, атрибуты и моделировку поверхности. Формально-стилистический анализ связывал каждый признак с композицией и пластическим языком произведения. Подготовительные стадии проследили по пластилиновой модели, гипсовой отливке и эскизному листу. Положения части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации использовали при разграничении идеи, формы выражения и переработки двух скульптур.

Стороны спорили, скопированы ли парковые скульптуры с рабочих моделей: судебная искусствоведческая экспертиза оценивала сходство художественной формы. Работа велась по материалам дела в Ставропольском крае; эксперты по искусствоведению и интеллектуальной собственности изучили 4 произведения и 2 тома документов. Рабочие модели осматривали непосредственно, а парковые композиции изучали по представленным изображениям с разных ракурсов.

Эксперты провели формально-стилистический анализ: сопоставили пластику, силуэт, ритм и пространственные связи элементов. Объёмные образцы сравнили с фотоматериалами, разделив общий сюжет и конкретные способы его воплощения. Поиск аналогов в открытых источниках использовали для проверки распространённости мотивов. Сравнительная схема связывала каждый вопрос с наблюдаемыми особенностями формы. В неё вошли контуры, жесты, пропорции и связи между фигурами.

Стороны спорили, скопирована ли музыка одной песни в другой: музыковедческая экспертиза музыки и песен должна была сопоставить музыкальный ряд и авторские черты композиций. Эксперты-музыковеды работали по материалам дела без осмотра объектов. Объём работы охватывал 1 том и 5 поставленных вопросов об авторских правах. Материалы относились к спору, который рассматривался в Свердловской области.

Эксперты прослушали аудиоматериалы, привели звук к единому формату в Nuendo 3 и подготовили нотные фрагменты в Finale 2007. Сравнение охватывало такты, интервалы, ритмоформулы, каденции и повторяющиеся разделы песен. Нотная запись создала единую основу для пофрагментного сопоставления музыкальной ткани. Жанровую оценку строили на связи словесной драматургии с мелодическим движением, гармонией и фактурой сопровождения.