Музыковедческая экспертиза сходства музыки в Москве №134026

Музыкальные произведения стали предметом спора об авторских правах в Москве. Требовалось сопоставить звучавшие на мероприятии фрагменты с контрольными композициями. Границы фрагментов проходили внутри непрерывного диджейского сета: соседние треки соединялись кроссфейдом, то есть плавным наложением звука.

• Оптические носители — 5 дисков с цифровыми материалами для сопоставления музыки.
• Музыкальные материалы — непрерывное звучание танцевальных композиций на цифровых носителях.
• Спорные пары — 19 сопоставлений, заданных для проверки тождества музыки.
• Контрольные композиции — материалы, подобранные по перечню из дела.

Материалы дела содержали судебное определение, перечень спорных пар и временные границы музыкальных фрагментов. Для каждой пары эксперты учитывали мелодику, ритм, гармонию, фактуру, тембр и композиционное строение. Фоновая речь и шумы определили сочетание слухового разбора с графическим сравнением звуковых сигналов.

Спор об авторских правах касался музыки, звучавшей на мероприятии в Москве. Суду требовалось проверить тождество каждого спорного фрагмента и соответствующей контрольной композиции. Всего суд задал 19 пар для проверки по одинаковым критериям. При различиях предстояло описать их по музыкальному материалу и строению, не подменяя музыковедческую задачу правовой оценкой использования произведений.

Судебную музыковедческую экспертизу музыки и песен эксперты выполнили по материалам дела, без выезда и осмотра объектов. В работе участвовали эксперты в области музыковедения, композиции и музыкально-теоретических дисциплин. Они последовательно организовали 19 попарных сопоставлений по временным интервалам, указанным судом. Каждую пару проверяли в одинаковом порядке, от прослушивания до сопоставления музыкальной формы.

Эксперты прослушали спорные интервалы, отделили звуковые дорожки и разделили материал на рабочие фрагменты для дальнейшего сравнения. Nero Vision 4 и Nuendo 4 использовали для нарезки и преобразования звука в единый рабочий формат. Irfan View 3.98 применили при подготовке сигналограмм — графиков изменения звукового сигнала во времени. Сопоставление шло по следующей схеме:

• Акустическое прослушивание — сравнение слышимого музыкального материала в каждой паре.
• Сигналограммы — сопоставление формы звукового сигнала на одинаковых участках.
• Композиционные схемы — разбор последовательности разделов и переходов между ними.
• Нотные фрагменты — сравнение мелодических, ритмических и гармонических элементов.

Контрольные аудиоматериалы среди переданных носителей отсутствовали, поэтому эксперты подобрали сопоставимые публикации по перечню из материалов дела и проверили их обозначения. Такой приём опирался на заданные судом пары произведений. Подготовленные материалы они привели к сопоставимому звуковому формату. Затем эксперты соотносили темп, ритмический рисунок, мелодические линии, гармоническую основу, тембры и порядок музыкальных разделов.

Непрерывное сведение музыки требовало учитывать участки, где одновременно звучали соседние композиции. Эксперты отделяли такие переходы от основной части каждого спорного фрагмента и сопоставляли доступный музыкальный материал в пределах заданного интервала. Для различающихся по длительности материалов они сравнивали соответствующие участки, а не формальную продолжительность файлов. Структурные различия дополнительно отражали схемами и нотными фрагментами.