Примеры выполненных экспертиз — Искусствоведческая экспертиза

Подрядчик установил игровое оборудование, другой изготовитель заявил о сходстве дизайна: экспертиза объектов интеллектуальной собственности сопоставляла архитектурные и технические решения. Эксперты выехали на несколько площадок в Подольске и сопоставили натурные объекты с каталогами, техническими паспортами и схемами сборки. Осмотр продолжался около 2 часов. Работу вели эксперты по искусствоведению и историко-культурной экспертизе.

Эксперты распределили 48 элементов по 12 категориям малых архитектурных форм и сопоставили их с 8 паспортами и 3 фотографиями. Формально-стилистический анализ охватывал силуэт, ритм и пластику, а иконографический анализ — повторяющиеся мотивы. Строительным метром длиной 5 метров эксперты фиксировали габариты, после чего сравнивали форму деталей, цветовые сочетания и способы соединения конструкций.

Подрядчик разработал логотип и рекламу мероприятия, а заказчик оспорил их ценность: комплексная оценочная, компьютерно-техническая экспертиза проверяла оригинальность, сходство, стоимость и расходы. Электронные материалы осмотрели в Москве, остальные сведения эксперты изучили по материалам дела. В работе участвовали эксперты по компьютерной технике, информационной безопасности, искусствоведению, экономике, оценке бизнеса, бухгалтерскому учёту и налогообложению.

Эксперты сопоставили 2 цветовых решения, графику для 3 социальных сетей, 1 флеш-карту и свыше 250 листов протоколов с приложениями. Формально-стилистический анализ охватывал колористику, светотень, пропорции и построение надписей. Для расчётов эксперты применили сравнительный подход: цены из прайс-листов и поисковой выдачи группировали по видам дизайнерских услуг. Документальный контроль охватывал акты, банковские выписки и ордера по рекламным размещениям.

Заказчик и подрядчик спорили об объёме подготовки рекламных роликов и возможности продолжить съёмку: искусствоведческая экспертиза проверяла переданные сценарии и графику. Работа проведена по материалам дела без осмотра объектов. Эксперты в области автороведения и искусствоведения разобрали календарный план из 5 этапов общей длительностью 40 рабочих дней и структуру подготовительного рекламного пакета.

При формально-стилистическом анализе эксперты сопоставляли композицию и визуальный язык с требованиями задания, а при иконографическом — сюжетные мотивы со сценарной основой. Календарные интервалы они переводили в расчётные доли производственного цикла. Отдельно эксперты сравнивали текст, раскадровочный ряд, фотоподборки и документацию о приёмке рекламных работ. Так они разграничивали смысловую основу проекта и способы её визуального воплощения.

В споре об авторских правах картины и изображения на изделиях сравнивали с исходными работами: комиссионная судебная искусствоведческая экспертиза проверяла возможное копирование и переработку. Работа проведена по материалам дела без осмотра объектов. Она охватила 74 вопроса, 7 томов, материалы на 3 дисках и одном флеш-накопителе. Профили экспертов включали искусствоведение, судебную экспертизу и анализ изображений.

Формально-стилистический анализ охватывал силуэт, палитру, пластику объёма, пространственное построение и светотень. Иконографический анализ служил для сопоставления персонажей, их атрибутов и изобразительных мотивов. Эксперты формировали визуальные пары и отмечали признаки на сравнительных иллюстрациях. Для каждой пары они сопоставляли композиционный центр, пропорции фигур, цветовой строй, моделировку объёма и способ нанесения изображения на основу.

Заказчик считал, что оформление клиентских офисов скопировали из другого альбома: экспертиза объектов интеллектуальной собственности сопоставляла два комплекта печатной проектной графики. Работу провели по материалам дела без осмотра объектов для спора в Республике Башкортостан; комиссия решала 3 взаимосвязанные задачи. Эксперты работали как искусствоведы, культурологи и товароведы; их профиль охватывал историю и теорию изобразительного искусства.

Эксперты разделили 2 печатных альбома на 8 сопоставительных блоков с чертежами и визуализациями. Формально-стилевой анализ охватывал геометрию, колористику, силуэт, ритм и световые акценты офисного пространства. Архитектурный анализ использовали для проверки зонирования, а товароведный — для сравнения мебели. Отдельно сопоставляли инфографику, эргономику рабочих мест и рекламные носители фасадов и входных групп офисов.

Стороны спорили, переработана ли одна серия детских книг из другой: автороведческая и искусствоведческая судебная экспертиза сопоставляла авторские решения. Эксперты по искусствоведению, историко-культурному анализу и письменной речи работали в Москве по материалам дела и представленным книгам. Из 12 печатных изданий 8 составили основные пары для сравнения, а 4 представляли варианты формата.

Формально-стилистическим методом эксперты сопоставили перспективу, палитру, ритм повествования и оформление обложек. Иконографическим методом они сравнили сюжетные мотивы, персонажей и городскую среду. Мелкие элементы рассматривали через оптические увеличительные лупы, а размещение графических деталей проверяли измерительной линейкой. Также эксперты проследили визуальные маршруты внутри каждого разворота и связь отдельных сцен с общей композицией.

Качество съёмки частного торжества и обработки снимков стало предметом спора: судебная фототехническая экспертиза должна была оценить их соответствие профессиональным требованиям. Работа проведена по материалам дела из Владимирской области без осмотра объектов. Эксперты с подготовкой в фотожурналистике, фотоделе, истории и теории изобразительного искусства работали над фототехнической и искусствоведческой частями экспертизы качества бытовых фотоуслуг.

Эксперты сопоставили около 30 бумажных отпечатков и около 660 цифровых фотографий, разделив массив на сюжетные последовательности. Композицию, кадрирование, яркость и распределение света и тени оценивали сравнительным анализом и визуальной проверкой с оптическими лупами. Обработку и возможную коррекцию рассматривали в Adobe Photoshop CC, Adobe Lightroom и ACDSee Pro6. Лупами просматривали резкость контуров и переходы между светлыми и тёмными участками отпечатков.

Правообладатель оспаривал похожее название журнала: экспертиза товарных знаков, торговых марок, фирменных наименований проверяла его сходство с товарным знаком. Спор возник в сфере периодической печати и издательского дизайна. В Москве работа проведена по материалам дела без осмотра объектов. Искусствоведы и лингвисты сопоставили 2 обозначения и 2 макета названия при разборе 5 вопросов.

Комплексная (искусствоведческая и лингвистическая) судебная экспертиза объектов интеллектуальной собственности объединила проверку дизайна и языка периодики. Эксперты использовали формально-стилистический и иконографический методы, фонетический, семантический и сравнительный визуально-графический анализ. Типографику, палитру и потребительское восприятие оценивали по Методическим рекомендациям по проверке заявленных обозначений на тождество и сходство. Оптические лупы использовали для просмотра графических деталей, измерительную линейку — для соотношений элементов.

В споре о знаках на игрушках их сходство проверяла комплексная судебная экспертиза объектов интеллектуальной собственности (оценочная, товароведческая, искусствоведческая, лингвистическая). Эксперты работали с представленными товарами и материалами дела в экспертной организации. В комиссию вошли эксперты по патентоведению, оценке, товароведению, искусствоведению и лингвистике. Патентоведческий блок касался регистрационных сведений о знаках и принадлежности прав.

Сравнение охватило 10 образцов продукции, 10 ценников и сведения из 5 товарных накладных. Структурно-композиционный и стилевой анализы применили к силуэтам, пропорциям, колористике, прорисовке персонажей, упаковке и товарным изображениям. Персонажей рассматривали как элементы визуальной коммуникации. Возможное восприятие обозначений покупателем оценивали с учётом торгово-потребительской среды розничной продажи детских товаров в Челябинске.

В споре об авторстве картины и её антикварно-художественной ценности искусствоведческая экспертиза проверяла связь произведения с предполагаемым художником. По форме это была искусствоведческая судебная экспертиза по делу из Нижегородской области; живописное произведение осмотрели в лаборатории. Эксперты в области искусствоведения и историко-культурной оценки изучили художественную манеру и материальное строение предмета для проверки авторства.

Проверка охватила 4 приёма инструментальной диагностики и 2 группы сравнительных признаков: художественные и технологические. Формально-стилистический анализ сопоставлял композицию, цветовой строй и письмо с датированными аналогами. Макросъёмка, световая микроскопия Leica и ультрафиолетовая флуоресценция служили для подготовки микрофотографий и снимка свечения — флуорограммы подписи, лака и красочного слоя. Эти приёмы применяли к вопросу об авторстве картины и оценке её места среди предметов искусства.

Владелец коммерческого сайта заявил об использовании его оформления на другом веб-ресурсе: автороведческая экспертиза устанавливала оригинальность дизайна и сходство страниц. Эксперты работали в Москве по материалам дела без осмотра объектов. Автороведы, культурологи и искусствоведы изучили 2 протокола: один занимал 25 листов, второй — 12 листов. Материал относился к интернет-торговле промышленным оборудованием.

Макеты, навигация и товарные блоки сравнивались визуально и по построению композиции. Структурно-композиционный анализ охватывал взаимное положение текста, графики, каталогов и форм заказа. Функционально-концептуальный анализ применяли к способам формирования целостного образа страниц, а стилевой — к шрифтам, цветам и графическим решениям. Единицей сравнения служила архитектоника — взаимная организация частей каждой страницы.